介绍三国人物：英雄背后的身高与容貌
唐、宋、元、明的名妓，若跨越时空来到今天的东莞，恐怕难以跻身高级的夜场。这一现象并非仅限于东莞，港澳台的高级所亦同样无法入其法眼。因为当代的夜总会与桑拿，其评价标准唯姿色与床技是瞻。即便那些旧时的名妓，擅长言谈、歌舞和诗词，恐怕也只能在街边大排档抱吉他卖唱。
不久前仙逝的朱新建先生，曾对弟子郁俊感慨：历来从妓，必有技艺。唯独今日，连此传统也遭到抛弃。如今东北女子开口即问“大哥是否需要服务”，忘却了我中华大地，历来并非只有肉体之欢。朱新建笔下的裸女画虽褒贬不一，但他对古今技艺变迁的评价，却是毫无争议的正确。古代与近现代角色变迁中，最大的不同在于技艺与文化的兴衰。隋唐、五代时期，贵族门阀之宴必有助兴，歌舞侍宴，而今日的技艺却日渐凋零。
中国画中的仕女图，有很大一部分以为主角。透过这些画作，我们可以一窥历代欢场的潮流变迁。昔日擅长歌舞与才学，而今日却只剩下肉欲与床技的标准化。往昔的莺歌燕舞，如今只剩下空洞的床技术语。的风格反映了一个时代男人的审美和向往，她们的文化的凋零，也象征着一个时代文化与艺术的衰退。从《韩熙载夜宴图》、《合乐图》到《琵琶行》、《陶谷身兰图》，这些画作中的女主角大多在陪酒行令、演奏乐器或表演歌舞，展现了那个时代的风采与技艺。
